由張藝謀監(jiān)制、張藝制張張嘉益出任藝術(shù)總監(jiān)的謀監(jiān)茅獎(jiǎng)電視劇《主角》，5月10日登陸央視一套黃金檔。嘉益監(jiān)年匠心劇主角演學(xué)生七天瘦出鉛筆腿該劇采用人物傳記和年代敘事融合交織的任藝展現(xiàn)手法，將一部跨度超過(guò)40年的術(shù)總守沉文學(xué)經(jīng)典搬上熒屏，也是打磨電視的堅(jiān)繼《裝臺(tái)》之后再一部聚焦陜西戲曲文化的影視作品。

《主角》改編自陜西作家陳彥茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)，同名從項(xiàng)目啟動(dòng)到正式完成歷經(jīng)八年打磨。繹秦該劇講述秦腔名伶憶秦娥、腔人其舅胡三元、張藝制張花彩香等人物的謀監(jiān)茅獎(jiǎng)命運(yùn)交織，折射了中國(guó)社會(huì)四十年變遷中普通人的嘉益監(jiān)年匠心劇主角演生活軌跡，也深刻展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在時(shí)代浪潮中的任藝掙扎與新生。

原著作者陳彥認(rèn)為，術(shù)總守沉每一個(gè)主角都是打磨電視的堅(jiān)由諸多配角推向主角寶座的，同時(shí)每一個(gè)配角經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的磨煉也可能成為時(shí)代的主角，而《主角》講述的是一個(gè)山村的放羊孩子，在改革開(kāi)放的學(xué)生七天瘦出鉛筆腿偉大洪流中，走到了戲劇舞臺(tái)的中心、社會(huì)舞臺(tái)的中心，她的成功既有個(gè)人的努力，更有眾人的托舉。

陳彥介紹，小說(shuō)剛面世時(shí)，作為該劇藝術(shù)總監(jiān)的張嘉益就找到他，希望能做小說(shuō)的影視化改編，并承諾“一定把它做好”。陳彥回憶，他曾多次詢(xún)問(wèn)進(jìn)度，得到的回復(fù)始終是“還在慢慢打磨”。八年潛心雕琢，最終看到成片，陳彥表示十分滿(mǎn)意。

在此前北京的看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，該劇編劇京榆也透露，原著時(shí)間線(xiàn)超過(guò)四十年，在改編時(shí)做過(guò)一些必要的取舍，因此劇集中也會(huì)有些人物故事的調(diào)整，但整體依然保持著原著的文學(xué)氣質(zhì)。該劇導(dǎo)演之一鄭樺表示，在接到《主角》的拍攝任務(wù)時(shí)很有壓力，原著不僅獲得過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，而且人物歷史跨度較長(zhǎng)，從影像拍攝的角度來(lái)說(shuō)難度很大，“但當(dāng)我拿起原著，幾乎是一口氣讀完，故事從上世紀(jì)60年代講起，正好與我個(gè)人的生命經(jīng)歷相合，一下子將我?guī)Щ亓宋业耐辏两渲胁辉赋鰜?lái)。”

由于《主角》主要反映的是陜西當(dāng)?shù)厍厍坏臍v史變革，講述了秦腔名伶的成長(zhǎng)線(xiàn)，鄭樺認(rèn)為戲曲領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)性要求劇組必須做好足夠的拍攝準(zhǔn)備，因此劇組大量尋訪(fǎng)秦腔老藝人，了解其生活習(xí)慣、喜怒哀樂(lè)，才能夠讓文學(xué)中的秦腔世界在影視劇中落地。

演員孫浩在劇中出演憶秦娥的師父，此前當(dāng)過(guò)歌手的他表示，秦腔本身的演唱方式與大多數(shù)流行演唱、戲曲表演都不盡相同，“我們陜西人小的時(shí)候并不太懂秦腔，但人到中年后開(kāi)始領(lǐng)會(huì)到秦腔及其背后陜西文化的魅力。”據(jù)孫浩介紹，因?yàn)閯≈杏胁簧賾蚯莩獦蚨?，劇組演員大多都需要專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)秦腔的具體段落，在劇中出演主角憶秦娥的演員劉浩存，此前并無(wú)戲曲表演經(jīng)驗(yàn)，甚至需要學(xué)習(xí)十幾出秦腔折子戲。

從憶秦娥的年少時(shí)期一直演到中年，較長(zhǎng)的歷史跨度對(duì)劉浩存來(lái)說(shuō)也是極大的挑戰(zhàn)。全劇以憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)人生為脈絡(luò)，串聯(lián)起幾代秦腔人的堅(jiān)守與沉浮，將“戲比天大”的匠人信仰與“角如微塵”的生命敘事相融，道盡小人物在歲月更迭中的掙扎、堅(jiān)守與突圍。劉浩存直言，憶秦娥始終堅(jiān)守對(duì)傳承秦腔藝術(shù)的初心，“正是她這種始終如一的堅(jiān)持，才有了后來(lái)的成就。能夠出演這樣的一個(gè)角色，對(duì)我也是很大的精神感染和鼓勵(lì)。”

由張藝謀監(jiān)制、張嘉益出任藝術(shù)總監(jiān)的電視劇《主角》，5月10日登陸央視一套黃金檔。該劇采用人物傳記和年代敘事融合交織的展現(xiàn)手法，將一部跨度超過(guò)40年的文學(xué)經(jīng)典搬上熒屏，也是繼《裝臺(tái)》之后再一部聚焦陜西戲曲文化的影視作品。

《主角》改編自陜西作家陳彥茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)，從項(xiàng)目啟動(dòng)到正式完成歷經(jīng)八年打磨。該劇講述秦腔名伶憶秦娥、其舅胡三元、花彩香等人物的命運(yùn)交織，折射了中國(guó)社會(huì)四十年變遷中普通人的生活軌跡，也深刻展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在時(shí)代浪潮中的掙扎與新生。

原著作者陳彥認(rèn)為，每一個(gè)主角都是由諸多配角推向主角寶座的，同時(shí)每一個(gè)配角經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的磨煉也可能成為時(shí)代的主角，而《主角》講述的是一個(gè)山村的放羊孩子，在改革開(kāi)放的偉大洪流中，走到了戲劇舞臺(tái)的中心、社會(huì)舞臺(tái)的中心，她的成功既有個(gè)人的努力，更有眾人的托舉。

陳彥介紹，小說(shuō)剛面世時(shí)，作為該劇藝術(shù)總監(jiān)的張嘉益就找到他，希望能做小說(shuō)的影視化改編，并承諾“一定把它做好”。陳彥回憶，他曾多次詢(xún)問(wèn)進(jìn)度，得到的回復(fù)始終是“還在慢慢打磨”。八年潛心雕琢，最終看到成片，陳彥表示十分滿(mǎn)意。

在此前北京的看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，該劇編劇京榆也透露，原著時(shí)間線(xiàn)超過(guò)四十年，在改編時(shí)做過(guò)一些必要的取舍，因此劇集中也會(huì)有些人物故事的調(diào)整，但整體依然保持著原著的文學(xué)氣質(zhì)。該劇導(dǎo)演之一鄭樺表示，在接到《主角》的拍攝任務(wù)時(shí)很有壓力，原著不僅獲得過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，而且人物歷史跨度較長(zhǎng)，從影像拍攝的角度來(lái)說(shuō)難度很大，“但當(dāng)我拿起原著，幾乎是一口氣讀完，故事從上世紀(jì)60年代講起，正好與我個(gè)人的生命經(jīng)歷相合，一下子將我?guī)Щ亓宋业耐?，沉浸其中不愿出?lái)。”

由于《主角》主要反映的是陜西當(dāng)?shù)厍厍坏臍v史變革，講述了秦腔名伶的成長(zhǎng)線(xiàn)，鄭樺認(rèn)為戲曲領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)性要求劇組必須做好足夠的拍攝準(zhǔn)備，因此劇組大量尋訪(fǎng)秦腔老藝人，了解其生活習(xí)慣、喜怒哀樂(lè)，才能夠讓文學(xué)中的秦腔世界在影視劇中落地。

演員孫浩在劇中出演憶秦娥的師父，此前當(dāng)過(guò)歌手的他表示，秦腔本身的演唱方式與大多數(shù)流行演唱、戲曲表演都不盡相同，“我們陜西人小的時(shí)候并不太懂秦腔，但人到中年后開(kāi)始領(lǐng)會(huì)到秦腔及其背后陜西文化的魅力。”據(jù)孫浩介紹，因?yàn)閯≈杏胁簧賾蚯莩獦蚨危瑒〗M演員大多都需要專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)秦腔的具體段落，在劇中出演主角憶秦娥的演員劉浩存，此前并無(wú)戲曲表演經(jīng)驗(yàn)，甚至需要學(xué)習(xí)十幾出秦腔折子戲。

從憶秦娥的年少時(shí)期一直演到中年，較長(zhǎng)的歷史跨度對(duì)劉浩存來(lái)說(shuō)也是極大的挑戰(zhàn)。全劇以憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)人生為脈絡(luò)，串聯(lián)起幾代秦腔人的堅(jiān)守與沉浮，將“戲比天大”的匠人信仰與“角如微塵”的生命敘事相融，道盡小人物在歲月更迭中的掙扎、堅(jiān)守與突圍。劉浩存直言，憶秦娥始終堅(jiān)守對(duì)傳承秦腔藝術(shù)的初心，“正是她這種始終如一的堅(jiān)持，才有了后來(lái)的成就。能夠出演這樣的一個(gè)角色，對(duì)我也是很大的精神感染和鼓勵(lì)。”